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By Paolo Campiglio

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This is Home Now: Kentucky's Holocaust Survivors Speak

The time period ''Holocaust survivors'' is frequently linked to Jewish groups in big apple urban or alongside Florida's Gold Coast. usually, stories of America's Holocaust survivors, in either person and cultural histories, have enthusiastic about locations the place humans fleeing from Nazi atrocities congregated in huge numbers for convenience and neighborhood following global warfare II.

Pluto

Discusses the 9th planet, the way it was once named, and the data astronomers have accrued approximately it.

Australian Soldiers in South Africa and Vietnam: Words from the Battlefield

The South African and Vietnam Wars provoked dramatically diversified reactions in Australians, from pro-British jingoism at the eve of Federation, to the anti-war protest activities of the Sixties. by contrast, the letters and diaries of Australian infantrymen written whereas at the South African and Vietnam battlefields show that their reactions to the struggle they have been combating have been strangely not like these at the domestic fronts from which they got here.

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Mi sono chiesto. Poi tutt’a un tratto m’è venuta un’intuizione: ho preso delle lamiere di metallo luccicante e mi sono messo a lavorarle, ora rigandole verticalmente per dare il senso dei grattacieli, ora sforacchiandole con un punteruolo, ora ondulandole per creare cieli un po’ drammatici, ora riflettendoci dentro un pezzo di stagnola colorata, per ottenere dei bagliori tipo neon. Ed ecco: ho creato dei quadri di lamiera un po’ effettistici, questo è vero, ma a me sembra che nessun’altra materia riesca così bene a dare il senso di questa metropoli tutta fatta di vetri, di cristalli, di orge di luci, di bagliori di metallo» (Concetto spaziale.

Rossi, Dialogo con Lucio Fontana, in “Settimo giorno”, 22 gennaio 1963. L’ARTE SPAZIALE COME SINTESI TRA LUCE, COLORE, SUONO, MOVIMENTO Fontana, nonostante i premi e riconoscimenti ufficiali meritati con la sua produzione “barocca”, è vicino alla generazione di giovani artisti argentini che a Buenos Aires tra il 1944 e il 1947 dà vita ai gruppi d’avanguardia non figurativa di orientamento concretista quali l’Asosiación Arte Concreto e Invención o il Movimiento Madì (Guyla Kosice, Carmelo Arden Quin, Tomàs Maldonado, tra gli altri): non è da dimenticare che egli stesso aveva aderito dieci anni prima ai movimenti non figurativi europei.

Ulteriore episodio di arte ambientale dal carattere programmatico, dopo l’Ambiente spaziale a luce nera, è costituito dal grande Struttura al neon per la IX Triennale di Milano (1951): una linea continua di neon che si avvolge in un groviglio, a notevole altezza, contro un soffitto dipinto di azzurro. Così lo descriveva l’artista in una lettera a Ponti del 30 luglio 1951: «Il “concetto spaziale” che illumina lo scalone d’onore alla 9 Triennale di Milano non è un laccio, un arabesco, né uno spaghetto, è, in barba ai critici evoluti o evoluzionati dell’arte moderna, l’inizio di un’espressione nuova: abbiamo semplicemente sostituito, in collaborazione con gli architetti Baldessari e Grisotti, al soffitto decorato un nuovo elemento entrato nell’estetica dell’uomo della strada: il neon.

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